Мен елге көшіп келген кезде 6 нәрсе беруден бас тарттым


Осыдан бір жарым жыл бұрын мен Нью-Йорктен солтүстікке қарай 90 миль жерде орналасқан Гудзон алқабына ауыстым. Хипстер барларының немесе сәнді бистралардың орнына мені алма бақтары, жүзімдіктер, жүзу тесіктері және серуендейтін орындар қоршап тұр. Менің басымдықтарым өзгерді ... көп нәрсе. Міне, мен елге көшіп барған кезде берілмей қалған 6 нәрсе.

1. Киіну / жақсы көріну.

Ірі қалада тұрып, мен достарымның киінуге мәжбүрлейтін қысымын сездім, тіпті мен біреудің үйіне немесе клубтағы гейлер кешіне барсам да. Менің стилім өте төмен техникалық қызмет көрсетті, көбінесе түймелер, джинсылар және шұлықтар мен жарқын кроссовкалар ассортименті, бірақ менің бюджетіме және жыныс ерекшелігіме сәйкес келетін әдемі киімдерді табу үшін уақыт пен күш қажет болды.

Қазір мен елде тұрғандықтан, жаңа келбетке көштім. Көбінесе сіз мені атлезис пен ыңғайлы шиктің қоспасынан таба аласыз (йога шалбарымен және 10 жасар футболкалармен кашемир шұлықтар мен жібек шапандар деп ойлаңыз). Мен үйде жұмыс істеймін, сондықтан маған күндізгі көрінудің қажеті жоқ, ал егер көршілер менің супермаркетке тай балықшылары шалбарымен және бакпен жүгіріп бара жатқанымды көрсе, мен DGAF-пен жұмыс жасаймын.

Ең жақсы бөлігі? Мен жұмыс немесе араласу үшін киінбейтіндіктен, мен киім киюге арналған құрал-сайманымды қысқарттым және оның артығын жергілікті қайырымдылық қорларына бердім. Мен сыртқа шығып, әдемі көрінгім келген кезде, киіну жұмыс сияқты емес, көңілді сезінеді.

2. Барлар мен клубтарды соғу.

Әрине, Гудзон алқабында барлар, клубтар, тірі музыка және жазғы фестивальдер бар, бірақ кештер демалыс күндеріне емес, аптаның басында басталады және аяқталады. Жұма күні түнде мен жергілікті түнгі клубты ұрламаймын немесе достарыммен барда жиналмаймын. Жергілікті тұрғындар бірін-бірі айқайлап жатқанда, стаканға қарап тұрған бірнеше түннен кейін, мен тек сыртта болу үшін сыртқа шығудан бас тарттым.

Мен шынымен қуаныштымын (мысалы, барда кездесуге арналған ай сайынғы клуб клубы), бірақ мен демалыс күндері бұл себепті шығу керек болғанда мен шығамын. Енді мен сәнді түскі ас, қолөнер коктейлі, клубтың мұқабасы сияқты заттарға аз ақша жұмсаймын, сондықтан мен саяхатқа көп ақша үнемдеймін. Мен қалада болғанда және түнгі өмірдің алуан түрлі нұсқаларына қол жеткізгенде қалалық жағдайларға деген ризашылығымды арттырдым ... және мен барлық мүмкіндікті пайдаланамын.

3. Басқа адамдармен бәсекеге түсу.

Қалада өмір сүріп жатқан кезіңде, жұмыста не кездестіруде көбірек жетістікке жетіп жатқан досың болсын, сол жақта сені кесіп тастауға тырысатын өте жағымсыз жүргізуші болсын, бәрінің істеп жатқан істеріне қызығушылық таныту өте оңай.

Бостондық стереотиптің жүргізушісі болған 5 жылдан астам уақыттан кейін мен автотұрақ, біріктіру және басқалармен бәсекелесу қажеттілігінен ауырдым. Мен досымның жетістігіне қызғаныштан жалықтым - тек бәсекелестікке бару онша ұнамады. Мен елге көшіп келгенде ұсақ-түйек заттарды жіберіп, маған ұнайтын нәрсеге бәсекеге қабілетті болу үшін саналы шешім қабылдадым.

Мен әлі күнге дейін қызғаныш пен бәсекелестікке әуестеніп жүрмін, бірақ оны 80 пайызға қайтарып алдым, және басқа драйверге соңғы рет мылқау нәрсе жасағаны үшін есімді жіберген кезім есімде жоқ.

Менің өмірім ешқандай агрессиясыз және драмасыз жақсы жақсарады, сондықтан мен оның бір жыл бұрын өскенін қалаймын.

4. Жіберіп алудан қорқу.

Сіздің барлық достарыңыз сізсіз қыдырып жүргеніне жасырын түрде алаңдаған ба? Мен өзімді қалада тұрғанда осылай сезінетінмін. Мен Facebook немесе Instagram-да мен шақырылмаған оқиғаларға арналған суреттерді көріп, өзімді жаман сезінетін едім. Немесе мен өзім барғым келмеген іс-шараға бару үшін 45 минуттық сапарды қаланы аралап өтуге мәжбүр етер едім, өйткені «қалғандары» сол жерде болатындықтан мен жіберіп алғым келмеді.

Мұның бәрі өте пайдалы болмауы керек еді, бірақ оны жіберудің жолы жоқ сияқты - және менің достарымды ұстаңыз.

Мен әлі күнге дейін ел өмірінде өмір сүріп жатырмын және өзіме ұнайтын достар, топтар мен қауымдастықтар таптым. Көбіне әлеуметтік қысым жоғалады, өйткені жалпы адамдар мейірімді және жылы шырайлы. Енді, мен бір жерге келгенде, мен сол жерде болғым келетіндігім үшін емес, сол жерде болғым келеді. Нәтижесінде мен көп қатысамын, уақытты жақсы өткізе аламын және басқа жерде не болып жатқанына алаңдамаймын.

5. Маған қажет емес заттарды сатып алу.

Мен жеке кәсіппен айналысатын болғандықтан, менің қай жерде тұратыным маңызды емес, сондықтан мен осыншама көп ақша мен өскен қалада тұруымның қажеті не? Мен жалға алу ақысын төмендетіп, бір жерге әдейі көшіп келдім, сондықтан мен қалада өмір сүру артықшылығы үшін көп төлеуді тоқтатып, өмірде бағалайтын нәрселеріме көбірек ақша сала аламын (оның ішінде саяхат негізгі бөлігі).

Соның шеңберінде мен сатып алатын нәрселер туралы, мейлі ол фермерлер базарында болсын, сауда орталығында болсын, мұқият болу туралы шешім қабылдадым. Мен өзімді фройо немесе кофе ішімдіктері сияқты нәрселермен айналысудан бас тарттым, өйткені мен көлікке отырып, сол заттарды алуға баруым керек еді. Мен дәл сол себепті аула сатылымы мен үнемдеу дүкенінің тапқан заттарына аз ақша жұмсаймын ... сатып алу үшін менде онша көп нәрсе жоқ, сондықтан мен бір нәрсе бар болғандықтан оны сатып алуға азғырылып отырған жоқпын.

6. Кешірім жасау.

Кейбір адамдар қаланың энергиясымен өсіп-өніп, оны сол үшін тыныштыққа айналдырып, өздеріне жағдай жасау үшін пайдаланады. Мен үшін қалада өмір сүргім келетін * нәрсені жасай алмадым - өз романымды жазып, жариялаңыз. Менің жазушылық жұмысыма үнемі кедергі келтіретін азғырулар болды.

Мені осында шығуға азғыратын нәрсе - айналамдағы табиғат әлемінің сұлулығы. Мен ерте жинап, күндізгі жорыққа шығатын шығармын, ал орманда жалғыз серуендеп жүргенімде, мен өз жазбаларымда жол бөгеттері арқылы жұмыс жасай аламын. Аз әлеуметтік міндеттемелер болғандықтан, мен өзімнің жазбаларымнан алшақтамаймын. Шындығында, көп күндері мен өзімнің подъезімде жаңа салқындатылған шаймен отырып, тарауда жұмыс жасағым келмейді. Мен үшін маңызды болатын жолдармен өнімді болу үшін көңіл бөлу үшін тыныш жерге көшу керек болды.


Сіз таңдаған кез-келген өмір жолы сияқты әлемде саяхаттаудың жақсы және жаман жақтары, биіктері мен минустары, оң және теріс жақтары болады. Міне, мен осы жолда үйренген 5 нәрсе.

Осыдан бес жыл бұрын, менің пәтерімді жалдау мерзімі аяқталды, мен бірнеше қорапты анамның үйіне жөнелттім, бірнеше айға жету үшін чемоданымды жинадым және Атлантика арқылы ұшып кеттім. Менің банк шотымда 1000 доллардан аз ақша болды.

Бірінші аялдама Париж болды, ол жерде мен әлі күнге дейін дос қызыммен ажырасып, бар дүние-мүлкімді сатудан және әрең ақша табатын интернет-бизнесті жүргізуден бас тарттым, мен көше бойымен жүрдім-бардым. Ла-Вилье-Люмье менің айналамдағы нәрсені мүлде бағаламаймын.

Уақыт өте келе бәрі жақсарды. Мен әрі қарай жүрдім. Парижден де, менің жеке өзімнің аяушылық шеруімнен. Мен Бельгияға, содан кейін Голландияға, содан кейін Германияға, содан кейін Прагаға көштім. Мен бірнеше айдан кейін Оңтүстік Америкаға көшу үшін қайтадан үйге оралдым. Содан кейін Оңтүстік-Шығыс Азия, содан кейін Австралия, содан кейін Орталық Америка, содан кейін Шығыс Еуропа, содан кейін Оңтүстік Америка.

Бес жыл ішінде мен 55 бөлек елге, ондаған жаңа достыққа, жүздеген қызықты адамдар мен тәжірибелерге көшіп бардым, тіпті осы жолда екі тілді үйрендім.

Алаңдамаңыз, мен өзімнің шынайы қоңырауды қалай тапқанымды немесе Африкада аштықтан зардап шеккен балалардың шынымен бақытты екенін айтқым келмейді. олардың ойнағанын көрді қоқыспен және шелектегі қоқыстармен - олар сооооооо болды бақытты. Мен жалған өзімшілдікпен өзімнің есегімнен тұрғым келмейді. Мен, әрине, өзімді «таптым» деп немесе басқа нәрсе туралы айтқым келмейді.

Жоқ. Әлемде саяхаттау, сіз таңдаған кез келген өмір жолы сияқты, жақсы да, жаман да, жағымсыз да, жағымсыз да, жаман да жағы бар.

Бірақ мен айтайын: 2009 жылы өмірімді қалдырып, артта қалу және соңғы бес жылды планетада қаңғыбастықпен өткізу мен қабылдаған ең қиын және пайдалы шешімдердің бірі болды. Мен оны қайтарып алмас едім.

Сіз көп нәрсені үйренесіз. Адамдар туралы, әлем туралы, өмір туралы. Сіз әрқашан өзіңіз білетін нәрсені үйрене бермейсіз. Кейде сабақтар қажетсіз уақытта болып, сізге қажетсіз шындықтарды береді. Кейде сіз біле алмайтын нәрселерді біліп, көре алмайтын нәрселерді көресіз.

Бірақ қарамастан, сіз өсесіз. Міне, мен алған кейбір сабақтар мен өсу жолдары.


Мазмұны

  • 1 Ерте өмір
  • 2 Мансап
    • 2.1 Білім және алғашқы мансап
    • 2.2 Нью-Йорк
    • 2.3 Даос
    • 2.4 Нью-Мексико және Нью-Йорк
    • 2.5 Abiquiú
    • 2.6 Марапаттар мен марапаттар
  • 3 Жеке өмір және өлім
    • 3.1 Неке
    • 3.2 Психикалық денсаулық
    • 3.3 Госпитализация
    • 3.4 Жаңа бастама
    • 3.5 Саяхаттар
    • 3.6 Мансаптың аяқталуы / қайтыс болуы
    • 3.7 Құқықтық мәселелер
  • 4 Суреттер
  • 5 мұра
  • 6 Жарияланымдар
  • 7 Әдебиеттер
  • 8 Әрі қарай оқу
  • 9 Сыртқы сілтемелер

Джорджия О'Кифф 1887 жылы 15 қарашада [2] [7] Висконсин штатындағы Сан Прейри қаласында 2405 Hwy T мекен-жайында орналасқан фермада дүниеге келді. [8] [9] Оның ата-анасы Фрэнсис Каликтус О'Кифф пен Айда (Тотто) О'Кифф сүт өндірушілер болған. Оның әкесі ирланд тектес болған. Оның ана атасы Джордж Виктор Тотто, оған О'Кифф аталған, ол 1848 жылы АҚШ-қа келген венгр графы болған. [2] [10]

О'Кифф жеті баланың екіншісі болды. [2] Ол Сан Прериядағы Таун Холл мектебіне барды. [11] 10 жасында ол суретші болуға шешім қабылдады, [12] және апалары Ида мен Анитаның қасында [13] ол жергілікті акварельмен Сара Манндан көркемдік нұсқаулық алды. О'Кифф 1901-1902 жылдар аралығында Висконсин штатындағы Мадисондағы Сакред Жүрек Академиясында орта мектепте оқыды. 1902 жылдың аяғында О'Киффтер Висконсиннен Вирджиния штатындағы Вильямсбург қаласындағы Пикок Хилл ауданына көшті. Отбасы Вирджинияға қоныс аударған, сондықтан О'Киффтің әкесі түбектегі құрылыс саудасында блокқа деген сұранысты күту үшін растикалы құйылған бетонды блок жасай отырып, кәсіп бастауы мүмкін, бірақ бұл талап ешқашан орындалмады. [14] О'Кифф Висконсинде Мадисонның Орталық орта мектебінде оқитын тәтесімен бірге болды [15], Вирджиниядағы отбасымен бірге 1903 жылы. Ол орта мектепті Вирджиниядағы Чатам Эпископаль институтында (қазіргі Чатхам Холл) интернат ретінде аяқтады және бітірді. 1905 ж. Чатэмде ол 1900 жылдардың басында мектепте тарау болған кезде Каппа Дельта Сороритінің мүшесі болды [2] [11].

О'Кифф Батыс Техас штатындағы қалыпты колледжінде өнер бөлімінде сабақ берді және оны басқарды және анасының өтініші бойынша оның кіші інісі Клаудияны қадағалады. [16] 1917 жылы ол өзінің ағасы Алексиске бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Еуропаға жөнелтілмес бұрын Техастағы әскери лагерьге барды, сол жерде ол картинаны жасады, Ту, [17] бұл оның соғысқа деген қобалжуы мен депрессиясын білдірді. [18]

Білім және мансаптың алғашқы кезеңін өңдеу

О'Кифф 1905-1906 жылдар аралығында Чикагодағы Өнер институтының мектебінде оқыды және жоғары сыныпта оқыды, Джон Вандерпульмен бірге оқыды. [2] [12] Іш сүзегіне байланысты ол білім алуынан бір жыл демалуға мәжбүр болды. [2] 1907 жылы ол Нью-Йорктегі Өнер Студенттер Лигасына қатысып, онда Уильям Мерритт Чейз, Кенион Кокс және Ф. Луис Морадан дәріс алды. [2] 1908 жылы ол Лигадағы Уильям Мерритт Чейздің натюрморттық сыйлығын өзінің майлы суретімен жеңіп алды Мыстан жасалған өлі қоян. Оның сыйлығы Лиганың Джордждағы, Нью-Йорктегі ашық жазғы мектебіне қатысу стипендиясы болды. [2] Қалада болған кезде О'Кифф болашақ күйеуі, фотограф Альфред Стиглицтің иелігіндегі 291 сияқты галереяларды аралады. Галерея АҚШ пен Еуропаның авангард суретшілері мен фотографтардың жұмысын насихаттады. [2]

1908 жылы О'Кифф өзінің оқуын қаржыландыруға мүмкіндігі жоқ екенін білді. Оның әкесі банкрот болған, ал анасы туберкулезбен ауырған. [2] Ол сонымен қатар оның көркемдік жаттығуларының негізін қалаған миметикалық дәстүр негізінде суретші мансабын құруға қызығушылық танытпады. [12] Ол Чикагода коммерциялық суретші ретінде жұмысқа орналасып, 1910 жылға дейін жұмыс істеді, содан кейін Вирджинияға қызылша ауруынан айығу үшін оралды [19] және кейінірек отбасымен Шарлоттсвиллге көшті. [2] Ол төрт жыл бойы сурет салмаған және скипидар иісі оны ауруға шалдықтырды дейді. [12] Ол 1911 жылы өнерден сабақ бере бастады. Оның қызметтерінің бірі бұрынғы мектебі, Вирджиниядағы Чатам Эпископаль Институты болды. [2] [20]

Ол 1912 жылы Вирджиния университетінде жазғы сурет сабағын Колумбия университетінің мұғалімдер колледжінің оқытушысы болған Алон Бементтен оқыды. Бемент астында ол өзінің нұсқаушысының әріптесі Артур Уэсли Даудың инновациялық идеяларымен танысты. Доудың көзқарасына жапон өнерінің дизайны мен композициясына қатысты принциптері әсер етті. Ол абстрактілі композициялармен тәжірибе жасап, реализмнен алшақтайтын жеке стилін дамыта бастады. [2] [12] 1912 жылдан 1914 жылға дейін ол Техас штатындағы Панхандлдегі Амарилло қаласындағы мемлекеттік мектептерде өнерден сабақ берді, ал жазда Бементке көмекші болды. [2] Ол тағы екі жазда Вирджиния университетінде сабақ алды. [21] Ол сонымен бірге 1914 жылдың көктемінде Колумбия университетінің Доумен бірге Колледж Университетінде сабақ оқыды, ол оның өнер жасау процесі туралы ойына одан әрі әсер етті. [22] Оның Вирджиния университетінде Доу қағидаттарына негізделген оқуы О'Киффтің суретші ретінде қалыптасуында маңызды болды. Ол өзінің зерттеушісі және суретші ретінде өсуі арқылы американдық модернизм қозғалысын құруға көмектесті.

Ол 1915 жылдың соңында Колумбия, Оңтүстік Каролина штатындағы Колумбия колледжінде сабақ берді, сонда ол өзінің жеке сезімдеріне сүйене отырып, жоғары инновациялық көмір абстракциясының сериясын аяқтады [12]. [20] 1916 жылдың басында О'Кифф Нью-Йоркте Колумбия университетінің Мұғалімдер колледжінде болды. О'Кифф көмір сызбаларын Педагогикалық колледждегі досы және бұрынғы сыныптасы Анита Поллицерге жіберді, ол оларды Альфред Штиглицке апарды 291 галерея 1916 жылдың басында. [23] Стиглиц оларды «ең таза, ең жақсы, шынайы заттар» деп тапты 291 ұзақ уақыттан кейін «және оларды көрсеткісі келетінін айтты. Сол жылы Стиглиц өзінің он суретін көрмеге қойды 291. [2] [12]

1916 жылдың басында Колумбияда курстық жұмыстан кейін және Bement-ке жазғы сабақ бергеннен кейін, ол 1916 жылдың күзінен бастап Каньондағы Батыс Техас штаттық колледжінде өнер бөлімінің төрағасы болды. [24] Ол серуендеу кезінде декорацияларға және кең көріністерге негізделген акварельді картиналар сериясын бастады [20] [25], ол Пало Дюро каньонынан салған жарқын суреттерін қоса алды. [26] Күннің шығуы мен батуын ұнатқан О'Кифф қарқынды және түнгі түстерге деген сүйіспеншілігін дамытты. Оңтүстік Каролинада бастаған тәжірибеге сүйене отырып, О'Кифф өзінің жеке сезімдері мен сезімдерін білдіру үшін сурет салған. Ол сурет салудан бұрын сызба сызудың орнына, ол еркін түрде дизайн жасады. О'Кифф өзінің сезімін акварельде шынымен бейнелейтініне сенгенше тәжірибе жасауды жалғастырды, Жазықтарға жарық түседі № I (1917). [20] Автор Шарын Рольфсен Удаллдың айтуы бойынша, ол «жарық пен Техастың Панхандл көкжиегінде жарықтың пульсациялық әсерін имитациялайтын, айқын емес тональді градацияларда көк және жасыл пигменттерді біріктіріп, монументалды пейзажды түсірді». [20] [25] Альфред Стиглицпен қарым-қатынасы басталғаннан кейін, оның акварельмен салған суреттері тез аяқталды. Стивиглиц оны тастауға қатты жігерлендірді, өйткені акварельді қолдану әуесқой суретші әйелдермен байланысты болды. [27]

Нью-Йорк Edit

О'Киффтен жиырма төрт жас үлкен Стиглиц [27] қаржылық қолдау көрсетіп, 1918 жылы Нью-Йоркте сурет салуы үшін тұруы мен орнын ұйымдастырды. Ол оның жұмысын алға жылжытқан кезде олар жеке қарым-қатынасты дамытты. [2] Ол Стиглицтің суретшілер шеңберіне кіретін көптеген алғашқы американдық модернистерді, соның ішінде суретшілер Чарльз Демут, Артур Дов, Марсден Хартли, Джон Марин және фотографтар Пол Странд пен Эдвард Штайхенді білді. Страндтың, сондай-ақ Стиглицтің және оның көптеген фотограф достарының суреттері О'Киффтің жұмысына шабыт берді. Сонымен қатар, осы уақытта О'Кифф 1918 жылғы тұмау пандемиясы кезінде ауырып қалды. [10]

О'Кифф табиғи заттардың, мысалы, жапырақтардың, гүлдердің және тастардың оңайлатылған бейнелерін жасай бастады. [28] Дәлдікпен шабыттанған, Жасыл алма1922 жылы аяқталған, оның қарапайым, мағыналы өмір туралы түсінігін бейнелейді. [29] О'Кифф сол жылы «тек заттардың нақты мағынасын таңдау арқылы, жою арқылы және екпін алу арқылы аламыз» деді. [29] Көк және жасыл музыка батыл және жіңішке түстерді қолдана отырып, бейнелеу өнері арқылы О'Киффтің музыкаға деген сезімін білдіреді. [30]

Гүлді бейнелеуімен ең әйгілі О'Кифф 200-ге жуық гүл картиналарын жасады [31], олар 1920 жылдардың ортасына таман гүлдерді, мысалы, үлкейткіш линзадан көргендей, кең көлемде бейнелеген. Шығыс көкнәрі [32] [33] және бірнеше Қызыл канна картиналар. [34] Ол өзінің алғашқы ауқымды гүл суретін салды, Петуния, №2, 1924 жылы ол алғаш рет 1925 жылы қойылды. [2] Заттардың ұлғайтылған бейнелерін жасау қорқыныш пен эмоционалды қарқындылық сезімін тудырды. [28] 2014 жылғы 20 қарашада О'Киффтікі Джимсон Арамшөп / Ақ гүл № 1 (1932) 2014 жылы аукционда Walmart мұрагері Элис Уолтонға 44 405 000 долларға сатылды, бұл кез-келген әйел суретшінің алдыңғы аукциондық әлемдік рекордынан үш еседен көп. [35] [36]

Өнертанушы Линда Ночлин түсіндірді Қара ирис III (1926) әйел жыныс мүшелерінің морфологиялық метафорасы ретінде, бірақ О'Кифф бұл жай ғана гүлдердің суреттері деп, бұл түсініктемеден бас тартты. [37] [38]

1925 жылы Shelton қонақ үйіндегі 30-қабаттағы пәтерге көшкеннен кейін, ол 2019 жылы NYC ЛГБТ тарихи сайттары жобасының тізіміне қосылды, [39] О'Кифф қаланың зәулім ғимараттары мен пейзаждарының суреттерін бастады . [40] Оның ғимараттарды прекционистік стильде бейнелеу шеберлігін көрсететін ең көрнекті туындыларының бірі - Радиатор ғимараты - түн, Нью-Йорк. [41] [42] Басқа мысалдар Аймен бірге Нью-Йорк көшесі (1925), [43] Шелтон күн сәулесімен, Н.Я. (1926), [44] және Қала түні (1926). [2] Ол қала көрінісін жасады, Шелтон қонақ үйінің отызыншы тарихынан шығыс өзен 1928 жылы оның Шығыс өзеніне және Куинстегі түтін шығаратын зауыттарға көзқарасы туралы сурет. [40] Келесі жылы ол Нью-Йорктегі зәулім және зәулім ғимараттардағы соңғы суреттерін жасады және Нью-Мексикоға сапар шекті, бұл оның жұмысына шабыт көзі болды. [41]

1924 жылы Стиглиц О'Киффтің Андерсон галереяларындағы көркем туындылары мен фотосуреттеріне бір мезгілде көрме ұйымдастырды және басқа да ірі экспонаттарды ұйымдастырды. [45] Бруклин мұражайы 1927 жылы оның шығармашылығының ретроспективасын өткізді. [23] 1928 жылы ол өзінің калла лалагүлінің алты суретін Франциядағы белгісіз сатып алушыға 25000 АҚШ долларына сатқанын баспасөзге жариялады, бірақ бұл туралы ешқандай дәлел жоқ. бұл транзакция Stieglitz хабарлағандай болды. Алайда, баспасөзге байланысты О'Киффтің картиналары сол сәттен бастап жоғары бағамен сатылды. [46] [47] Жиырмасыншы жылдардың аяғында ол американдық суретші ретінде, әсіресе Нью-Йорктегі зәулім ғимараттар мен гүлдерге жақыннан салынған суреттерімен танымал болды. [45]

Taos Edit

О'Кифф 1929 жылға дейін өзінің досы Ребекка Страндпен бірге Нью-Мексикоға сапар шегіп, әйелдерді студиялармен қамтамасыз еткен Мабел Додж Луханмен бірге Таоста қалады. [48] ​​Оның бөлмесінен ол Таос тауларына, сондай-ақ морадаға (жиналыс үйіне) айқын көзқараспен қарады. Hermanos de la Fraternidad Piadosa de Nuestro Padre Jesús Nazareno аға пенинтентиктер. [49] О'Кифф көптеген жазғы сапарларға шығып, сол жазда аймақтың қатал таулары мен шөлдерін аралап көрді, содан кейін жақын маңдағы Д. Х. Лоуренс Ранчқа барды, [48] ол өзінің қазіргі кездегі майлы кескіндемесін аяқтады, Лоуренс ағашы, қазіргі уақытта Хартфорд, Коннектикуттағы Wadsworth Athenaeum-ге тиесілі. [50] О'Кифф жақын маңдағы тарихи Сан-Франциско-де-Асис миссиясының Ранчос-де-Таос қаласында болып, оны бояды. Ол көптеген суретшілер сияқты шіркеудің бірнеше картиналарын жасады және оның фрагментін аспанға бейнелеп кескіндемесі оны ерекше тұрғыдан алды. [51] [52]

Нью-Мексико және Нью-Йорк редакторы

О'Кифф жыл сайын дерлік бөлігін Нью-Мексикода өткізді. Ол шөлді жыныстардан жыныстар мен сүйектерді жинап, оларды және сәулет-ландшафтық нысандарын өз жұмысында аймақ тақырыбына айналдырды. [28] Жалғыз адам ретінде танымал О'Кифф 1929 жылы сатып алған және жүргізуді үйреніп алған Ford Model A-да өзі жақсы көретін жерді зерттеді. Ол 1943 ж. Сияқты Ghost Ranch мен Солтүстік Нью-Мексикоға деген сүйіспеншілігі туралы жиі айтатын. , ол түсіндіргенде: «Осындай әдемі, қол тигізбеген жалғыздық сезімі, мен» Алыс «деп атайтын жердің керемет бөлігі. Бұл мен бұрын боянған жер. Қазір де мен оны қайтадан жасауым керек». [52]

О'Кифф 1932 жылдың соңынан бастап шамамен 1930 жылдардың ортасына дейін жұмыс істемеді [52] өйткені ол түрлі жүйке ауруларына төзіп, психиатриялық ауруханаға түсті. [27] Бұл жүйкелік бұзылыстар О'Киффтің күйеуінің ісі туралы білуінің нәтижесі болды. [27] Ол әйгілі суретші болды, оның жұмыстары Нью-Йоркте және басқа жерлерде көрмеге қойылған кезде бірқатар комиссиялар алды. [53] 1936 жылы ол өзінің ең танымал картиналарының біріне айналды, Жазғы күндер. Онда елік бас сүйегі бар шөл даланы тірі дала гүлдері бейнеленген. Ұқсас Холлихокпен қошқардың басы, онда көкжиектің үстінде қалқып жүрген бас сүйек бейнеленген. [53] [54]

1938 жылы N. W. Ayer & Son жарнама агенттігі O'Keeffe-ге Гавайлық ананас компаниясы (қазіргі Dole Food Company) үшін жарнамада қолдану үшін екі сурет жасау туралы жүгінді. [55] [56] [57] Гавайлық ананас компаниясының жарнамасына Гавайи картиналарын жасаған басқа суретшілердің қатарына Ллойд Секстон, кіші, Миллард Шитс, Ясуо Куниоши, Исаму Ногучи және Мигель Коваррубиас жатады. [58] Ұсыныс О'Киффтің өміріндегі маңызды кезеңде болды: ол 51 жаста еді, ал оның мансабы тоқтап тұрған сияқты болды (сыншылар оның назарын Нью-Мексикоға шектеулі деп атады, ал шөлді бейнелерін «жаппай өндірістің бір түрі» деп атады) ). [59] Ол Гонолулу қаласына 1939 жылы 8 ақпанда СС бортында келді Lurline тоғыз апта Оаху, Мауи, Кауаи және Гавайи аралында болды. Әзірге ең өнімді және жарқын кезең Мауиде болды, онда оған зерттеуге және сурет салуға толық еркіндік берілді. [59] [60] Ол гүлдер, пейзаждар және Гавайдың дәстүрлі балық аулау суреттерін салған. Нью-Йоркте О'Кифф 20 сезімтал және берік картиналар сериясын аяқтады. Алайда, ол Гавайлық ананас компаниясы өзінің Нью-Йорктегі студиясына зауыт жібермейінше, сұралған ананасты боялған жоқ. [61]

1940 жылдары О'Киффте екі әйелден өткен екі ретроспективалар болды, біріншісі Чикаго өнер институтында (1943). [28] Оның екіншісі 1946 жылы, ол Манхэттендегі Заманауи өнер мұражайында (MoMA) ретроспективті болған алғашқы әйел суретші болған. [31] Уитни американдық өнер мұражайы 1940 жылдардың ортасында өз жұмысының алғашқы каталогын жасауға күш сала бастады. [53]

1940 жылдары О'Кифф өзінің Ghost Ranch үйінен батысқа қарай 240 миль жерде (240 км) «Қара орын» деп аталатын суреттердің кең сериясын жасады. [62] О'Кифф Қара жердің «аяғында сұр төбелер мен ақ құм бар мильдік мильге» ұқсайтындығын айтты. [52] Ол Abiquiú үйінің жанында орналасқан ақ жартас формациясы «Ақ орынның» суреттерін жасады. [63]

Abiquiú өңдеу

Сыртқы кескіндер
Бұлт үстіндегі аспан IV, 1965, кенепке май, Чикаго өнер институты.
Сарқырама - Жолдың соңы - 'Яо алқабы, 1939, кенепке май, Гонолулу өнер мұражайы.

1946 жылы ол Abiquiú үйінің архитектуралық формаларын - ішкі ауланың қабырғалары мен есіктерін жасай бастады. [64] Тағы бір ерекше кескіндеме болды Айға баспалдақ, 1958. [65] О'Кифф бұлттану өнерінің бірқатар серияларын жасады, мысалы Бұлт үстіндегі аспан 1960 жылдардың ортасында, оның ұшақтардың терезелеріндегі көзқарастары шабыттандырды. [28]

Вустер көркемөнер мұражайы 1960 жылы өз жұмысының ретроспективасын өткізді [23] және он жылдан кейін Уитни американдық өнер мұражайы Джорджия О'Киффтің ретроспективті көрмесі. [45]

1972 жылы О'Кифф макулярлық деградацияның салдарынан көзінің көп бөлігін жоғалтып, оған тек перифериялық көру қабілеті қалды. Ол майлы кескіндемені 1972 жылы көмексіз тоқтатты. [66] 1970 жылдары акварельмен бірқатар жұмыстар жасады. [67] Оның өмірбаяны, Джорджия О'Кифф1976 жылы шыққан, ең жақсы сатушы болды. [45]

Джуди Чикаго О'Киффке оған көрнекті орын берді Кешкі ас (1979) көптеген көрнекті феминист суретшілер оның өнер туындыларына сезімтал және феминистік бейнелерді жаңашыл енгізу деп санайтынын мойындады. [68] Феминистер О'Киффті «әйелдер иконографиясының» бастаушысы ретінде атап өткенімен, [69] О'Кифф феминистік арт-қозғалысқа қосылудан немесе кез-келген әйелдер жобаларымен ынтымақтастықтан бас тартты. [70] Ол «әйел суретші» деп аталуды ұнатпады және «суретші» болып саналғысы келді. [71]

Ол 1984 жылға дейін қарындашпен және көмірмен жұмыс істей берді. [66]

Марапаттар мен марапаттар Өңдеу

1938 жылы О'Кифф Уильям мен Мэри колледжінен «Бейнелеу өнері докторы» құрметті дәрежесін алды. [72] Кейін О'Кифф Американың Өнер және Хаттар Академиясына сайланды [23] және 1966 жылы Американдық Өнер және Ғылымдар Академиясының мүшесі болып сайланды. [73] О'Кифф өзінің марапаттары мен атақтары арасында 1971 жылы Брайн Мавр атындағы колледжде М.Кери Томас сыйлығын алды және екі жылдан кейін Гарвард университетінің құрметті дәрежесін алды. [23]

1977 жылы президент Джеральд Форд О'Киффке президенттік бостандық медалін табыс етті, бұл американдық бейбіт тұрғындарға берілген ең жоғары құрмет. [74] 1985 жылы Президент Рональд Рейган Ұлттық өнер медалімен марапатталды. [45] 1993 жылы ол Ұлттық Әйелдер Даңқы Залына енгізілді. [75]

Некені өңдеу

1918 жылы маусымда О'Кифф Стиглицтің Нью-Йоркке көшуге және оның қаржылық қолдауын алуға шақыруын қабылдады. Эммелин Обермейер есімді әйелге үйленген Стиглиц шілде айында онымен бірге қоныс аударды. [28] [45]

1921 жылы ақпанда Стиглицтің ОКиффе суреттері Андерсон галереяларындағы ретроспективті көрмеге енгізілді. Стиглиц Нью-Йоркте 1917 жылғы көрмесін көру үшін оған барған кезде О'Кифті суретке түсіре бастады және олардың көпшілігі жалаңаш фотосуреттер түсіруді жалғастырды. Бұл қоғамдық сенсация тудырды. 1937 жылы фотографтан зейнетке шыққан кезде, оның 350-ден астам портреті мен 200-ден астам жалаңаш фотосуреттерін жасаған. [28] [76] 1978 жылы ол олардан қаншалықты алыстағаны туралы былай деп жазды: «Стиглицтің мен түсірген фотосуреттерін қарап отырып, олардың кейбіреулері алпыс жылдан астам уақыт бұрын - мен ол адам кім екенімді білемін. менің бір өмірімде мен көп өмір сүрген сияқтымын ». [77]

1924 жылы Штиглиц әйелі Эммелинмен ажырасып, О'Киффке үйленді. [45] Бірге өмірлерінің соңына дейін олардың өзара қарым-қатынасы «келісімшарт. Келісімдер мен келісімдер жүйесі болды, олар үнсіз келісіп, көбіне сөз алмастан жүзеге асырылды. көптеген мәселелер бойынша қарама-қайшылық, О'Кифф олардың одағында келісімшарттың негізгі агенті болды », - дейді биограф Эйни Билер. [78] Олар бірінші кезекте Нью-Йоркте өмір сүрді, бірақ жазды Нью-Йорк штатындағы Джордж көлінде өзінің отбасылық үйі Окленнде өткізді. [45]

Психикалық денсаулық Өңдеу

1928 жылы Стиглиц Дороти Норманмен ұзақ мерзімді қарым-қатынасын бастады, О'Кифф Радио Сити Музыкалық Холлына арналған қабырға суретін жасау жобасынан айрылды. Содан кейін ол депрессияға байланысты ауруханаға жатқызылды. [28] О'Кифф жазды Нью-Мексикода 1929 жылы сурет сала бастады. [45] Ол досы Ребекка Страндпен бірге Таосқа пойызбен саяхаттап барды, онда патрон Мабел Додж Лухан оларды үйіне қондырып, студиялармен қамтамасыз етті. [48]

Ауруханаға жатқызу

1933 жылы О'Кифф жүйке ауруына шалдыққаннан кейін екі ай бойы ауруханада жатты, себебі ол Стиглицтің Дороти Норманмен жалғасқанына жүрегі ауырды. [79] Ол 1934 жылдың қаңтарына дейін қайтадан сурет салған жоқ. 1933 және 1934 жылдың басында О'Кифф Бермуда қалпына келіп, 1934 жылдың ортасында Нью-Мексикоға оралды. Сол тамызда ол Абикуиудан солтүстікке Ghost Ranch-ға алғаш рет барды және сол жерде өмір сүруге шешім қабылдады, 1940 жылы ол ферманың үйіндегі үйге көшті. Ферманы қоршап тұрған түрлі-түсті жартастар оның ең танымал пейзаждарын шабыттандырды. 1977 жылы О'Кифф былай деп жазды: «ол жақтағы жартастар сіз үшін боялғанға дейін боялған - сіз қалай ойлайсыз - оларды суреттемейінше». [52] Жылдар бойы оны фермада көруге келген қонақтардың арасында Чарльз мен Анн Линдберг, әнші-композитор Джони Митчелл, ақын Аллен Гинсберг және фотограф Ансель Адамс болды. [80] [ өзін-өзі жариялаған ақпарат көзі ] Ол өзінің досы Мария Чаботпен, ал кейінірек Элиот Портермен бірге «Қара жерде» саяхаттап, лагерь құрды. [52] [62]

Жаңа бастама Өңдеу

1945 жылы О'Кифф екінші үй сатып алды, ол Абикуиу қаласындағы тастанды гасиенда, оны үйге және студияға қалпына келтірді. [83] О'Кифф 1946 жылы Нью-Мексикоға жазға келгеннен кейін көп ұзамай, Стиглиц церебральды тромбозға ұшырады. Онымен бірге болу үшін ол бірден Нью-Йоркке ұшып кетті. Ол 1946 жылы 13 шілдеде қайтыс болды. Ол күлін Джордж көліне көмді. [84] Ол келесі үш жылды негізінен Нью-Йоркте өткізді, [28] және 1949 жылы Нью-Мексикоға біржола көшіп барды, Ghost Ranch-да және өз студиясында жасаған Abiquiú үйінде уақыт өткізді. [28] [45]

1940 жылдары кездескен фотограф Тодд Уэбб 1961 жылы Нью-Мексикоға қоныс аударды. Ол көбінесе оның суреттерін жасады, сонымен қатар көптеген басқа американдық фотографтар, олар О'Кифті үнемі «жалғызбасты, қатал тұлға және өзін-өзі танытатын» ретінде ұсынды. адам жасады ». [85] О'Кифтің «тікенді тұлғаға» ие екендігі белгілі болғанымен, Уэббтің фотосуреттерінде оны «тыныштық пен сабырлық» бейнелейді, ол жайбарақат достықты және О'Киффтің жаңа контурларын ашады. [86]

Саяхаттарды өңдеу

О'Кифф 1950 жылдардан бастап Еуропаға және бүкіл әлемге саяхаттағанды ​​ұнатады. Бірнеше рет ол Колорадо өзенімен рафтингтік сапарларға шықты, оның ішінде 1961 жылы Уэбб пен фотограф Элиот Портермен бірге Глен Каньонында, Юта штатында саяхат жасады. [52]

Мансаптың аяқталуы / қайтыс болуы

1973 жылы ол құмыра жасаушы 27 жастағы Джон Брюс (Хуан) Гамильтонды тірі көмекші, содан кейін қамқоршы етіп жалдады. Гамильтон О'Киффе балшықпен жұмыс істеуге үйретіп, оның өмірбаянын жазуға көмектесті. Ол ол үшін 13 жыл жұмыс істеді. [28] О'Кифф 90-шы жылдардың соңында әлсіз бола бастады. Ол Санта-Феге 1984 жылы көшіп келіп, 1986 жылы 6 наурызда 98 жасында қайтыс болды. [87] Оның денесі өртеніп, күлі қалауы бойынша Ghost Ranch айналасындағы жерге шашыранды. [88]

Құқықтық мәселелер Өңдеу

О'Кифф қайтыс болғаннан кейін, оның отбасы оның еркіне қарсы болды, өйткені 1980 жылдары жасалған кодикилдер оның 76 миллион долларлық мүлкінің көп бөлігін Гамильтонға қалдырды. Іс ақыры 1987 жылдың шілдесінде соттан тыс шешілді. [88] [89] Іс мүлікті жоспарлауда прецедент ретінде танымал болды. [90] [91]


Не туралы жазу керек?

  • Егер сізде ашулану, ауыру немесе реніш көп болса, оны жазып, бәрін шығарыңыз. Енді оны ішіңде ұстама.
  • Егер сіздің өміріңізде сізді ауыртқан біреу болса, ол адамға хат жазыңыз. Мұның бәрін кеудеден алыңыз. Then burn the letter (in a safe place outside of course).
  • If you’re frustrated with your life, write down what is frustrating. Write down what you know you should be doing but you are not.
  • If you believe the universe hates you, write a letter talking to it as if it’s a person. What do you really want to say?
  • If you complain and whine all the time, write what you complain and whine about. What makes you upset?
  • Write as if you’re talking to yourself. What would you say to get you to move on with your life? Let that person inside of you that wants to do more in life, talk to the person that’s holding you back.

The more you don’t hold back when writing, the better you will feel.


Temptation Island's Evan Smith is "so sorry" he cheated on his ex-fiancee

Evan Smith appeared on Season 1 of Temptation Island to prove his commitment to his girlfriend, Kaci Campbell, but he quickly fell for Morgan Lolar. Evan and Morgan dated throughout the season and left the island as a couple. Evan then proposed to Morgan during the six-month check-in episode, and allegedly cheated on her shortly thereafter. Morgan tweeted her allegations in 2019, writing, "Is it ever okay for an ENGAGED man to leave his fiancé across the country to 'work' but actually has nightly sleepovers with 21yo Instagram models? Oh, and his phone happens to 'die' every night at the same time."

It wasn't all roses before Evan's reported infidelity, either. "He didn't work the entire time that he lived with me for almost a year and a half," Morgan told the Watch with Us podcast. "I supported him financially and his excuse for abruptly leaving two days before we were supposed to move to L.A. was that he needed to go 'work' to be able to pay me back."

Evan seems to be remorseful for his actions, tweeting, "I am so sorry, Morgan," in April of 2020.


Бейнені қараңыз: ЖК Южный 2 Анапа Цены Квартиры Лето 2020 Neapol 2020


Алдыңғы Мақала

Шарон көктемгі салоны және мини-спа, Fairview

Келесі Мақала

Ескерту: бұл Жапониядағы ең абсолютті саяхат